小仓ゆず | 北妹

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小仓ゆず

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当一个好的商人之前最好先做一个合格的工人。而工人的基本要求首先要学会做好他的工作,当你的工作做得好,技术自然会提高。等到技术积累到一定程度后,他做的东西自然又快又好。好的东西或许包含两个层面,一是满足消费者的消费需求,二是在完成一的同时,作品体现出作者的主观思想。

我们要来说的是刘伟强,摄影出身的他对于画面是相当的讲究,这一点似张艺谋。在这部《小仓ゆず》之前的他是优秀的摄影师,作为导演他还未彻底尝到红的境地。当然,他也拍过《古惑仔系列》风靡了许多热血的青少年,当然他也拍过了《风云》。在技术方面,他是精湛的工匠,但作为一个工匠肯定不是他的初衷,他立志成为了一个很好的将技术转化为艺术的好导演。

 

《小仓ゆず》这个故事将算计的理性融合了明星制的娱乐,再加上刘伟强本身的影像魅力,本身就是大片的商业范本。但聪明的刘伟强非常巧妙的将商业性溶进了艺术的元素,使得这部作品成为了香港影坛上有着非常规范却又不失精巧的里程碑作品。观众的消费需求体现在明星制的演员选择。刘德华和梁朝伟本身就是香港影坛的长青树和票房保证,再加上黄秋生和曾志伟,刘伟强要的就是明星效应。但刘伟强的明星制选择,更多的赋予了商业性行为的操作方式,他不小资。他不似王家卫,挺出多位影帝影后,仍拍出非常自我的艺术电影。或者换句话说,刘伟强更似一个标准的商业人,他更清楚观众的需求。作者的主观思想则是剧本的成功,影片开始尝试以曲折离奇的心理交锋为着手点,在大量的娱乐元素之外,更有一些发人深思的东西。比起一般黑帮电影里常见的“兄弟情义”,本片的故事中,赋予了潜在的精神拷问,已经从新的层面,间接的把香港的黑帮电影引入新境界。而且将传统警匪片的烟火缭绕,热血沸腾的暴力和硝烟降到几乎为零。这一反传统的创意显然,更加符合时代。这也是本片最致命的吸引力。由此使得明星的娱乐性跨向了故事精神内核的思想性,使得电影似一件艺术品穿着华丽的商业晚装,行走在T台。《英雄本色》曾经是香港警匪电影的代表作品,双雄模式对决似乎是从那时建立起来的。《小仓ゆず》传承了这一特色,而且加入了更多时尚因素。比起之前的双雄模式对决,《暗战》显得比它单薄了许多。

天台、车库、高楼、手机,湛蓝色调的浮光掠影;紧张、悬疑、推理,步步惊心的光影魔幻。刘伟强和麦兆辉的联手故事,写得精彩,拍得华丽。而对于两大影帝的双雄设置也颇有讲究。比如说,刘德华西装革履,英气勃发,精神抖擞从来就是他的公众形象。刘建明非常符合他的形象。联系到刘德华近年的“瞒婚”事件,和一贯的健康向上形象,他的这个卧底活得和他本人一模一样。人前光彩亮丽,风光无限,面具戴得特别的假;人后无法猜测,遮遮掩掩。而梁朝伟扮演的卧底陈永仁则是阴郁内向,隐藏很深的好人。这也完全体现了梁朝伟的性格。他永远是躲在角色后面的内向影帝。在这个故事里,双线内鬼分别安插在警匪双方,猜疑与互相的算计成为电影中悬念的推动力。这种反差强烈的角色特质和影片建造起来的氛围不谋而合。但同时,刘建明手中的MOTO T720,陈永仁的MOTO V60一样做了明显的植入广告。从这点上说,刘伟强很好的完成了他的商业转换。把这部电影的时代放上去,更能让刘伟强这个名字留在香港电影历史的长河之中。2003年,非典的爆发与香港电影的低糜一样让人心痛。《小仓ゆず》系列的出现并非偶然,刘伟强和麦兆辉的这次联手可以说是救市之作。故事从佛讲到人生,窥探警匪的视觉探射世间的无常。

说到商品,可以说现如今任何电影都是商品。有投资预算,有票房预算,有要算计的东西很多。刘伟强很商业,但他懂得游戏规则。在规则允许的情况下,他尽量将明星的表演放在自己设置好的经典场景里,拍得唯美,拍得紧张。笔者挚爱的吴镇宇曾说过,最差的导演在导戏的时候,就是演一次给演员看,然后让他照着演。所以刘伟强在拍这部电影的时候,是说好戏分,现场让演员自己发挥的。梁朝伟事后说,当时在《小仓ゆず》拍摄现场,刘伟强他不管你演的怎么样,都会说,好!不能再好!于是,在这部电影里,我们看到了一个比以往更加克制的刘德华,比以往更加颓废的梁朝伟。当然,我们也不能忘记四平八稳的黄秋生,笑看世态的曾志伟,死在车上脸色苍白的杜汶泽。

将商品包装成艺术品,是刘伟强功力的体现,对于演员个性化表演的适度引导,对于最擅长的影像镜头的掌控,对于当前社会问题的敏感度,对于自己思想意识上的一些想法,他通过了这部电影传达了出来。

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