《湄公河行动》主旋律幌子下的大片野心 | 北妹

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《湄公河行动》主旋律幌子下的大片野心

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去年吴京的《战狼》算是一个意外惊喜,在强片如林的15年收获了5亿多的票房,证明了在偶像言情、警匪枪战以及好莱坞大片之外,这类“简、明、快”的硬汉/热血电影也能够获得市场和观众的认可,特别是当个人英雄被赋予主旋律基调后,依旧没有减退它的口碑。因此可以说《战狼》为《湄公河行动》做了一次预热,而后者又在前者的基础上有了进一步的提升:视觉呈现和剧情的张力。

在《战狼》的最后,吴京追击毒枭到国境线前,手持AK怒视敌人,但他并没有跨国面前的那条国界,身后的武直10盘旋在天空,给予敌对势力以强烈震慑。但这一次,《湄公河行动》因为“奉旨拍片”,我们的特种兵终于跨过国境,上演了一场为国家而战的抓捕行动。

《湄公河行动》要面临的最大问题,就是如何处理主旋律和商业性间的关系。于是我们发现了一个有意思的组合,即编剧黄建新和梁凤英。黄建新有过指导“大业”和“伟业”两部超级主旋律电影的经验,他很清楚本片需要坚持的原则和能够展开的宽度,而梁凤英则是林超贤的老朋友,应该着重构建电影的商业化元素,以获得最大的观影体验。而更意思的是,在电视剧版《湄公河大案》中,导演则是安战军和杜琪峰的昔日搭档游达志,一次国内公安剧和香港警匪片的有趣碰撞。

关于人物

其实至始至终,《湄公河行动》中的一号英雄高刚都保持着“高伟正”的形象,但我们好像并没有产生厌倦感,就是因为影片围绕着他塑造了更多的角色,从局长到他的特战团队,用群体形象分散了缠绕在主角身上的光环,虽然最后,还是不可避免的陷入了“你们都走开,我来解决”的孤胆英雄模式,从丛林追凶到河道竞速,个人英雄主义和主角BUFF异常浓烈,但通过惊险刺激的场面和快节奏的剪辑,让观众把注意力集中在了“追捕”上,主角的个人英雄行为成为附带品。

影片中几次插入高刚在手机上看女儿讯息的部分,也是柔化英雄人物的惯用手段,并且提醒是离异,更加突出了为事业的付出。片中很长时间里,让高刚假扮商人的部分增加了观赏性,也丰富了人物的形象,避免了一直顶着主角光环暴走的尴尬。当然,更不用说在片中的几次并不那么畅快的脏话发泄,都在力图丰富人物性格。

情报员方新武的加入,给这个团队注入了一股叛逆气息,而他这类有着个人与集体、过去与现在间的纠葛的复杂人物,也是商业化警匪片套路下的典型形象。由于传统商业片中的“亦正亦邪”在本片行不通,剧中给予他“无可奈何”下的叛逆,但并没有“邪”的成分。不过在开场部分依然能够看出他的“狠”与“逆”,直接用车撞毒贩的车和残酷的刑讯逼供,这和传统的内地公安形象差异明显。所以在后面,高刚还得在领导面前分析方新武的性格和无奈,做出积极的解释。甚至后来还专门安排了一段方新武冒死营救自己的线人,以及驾车带着高刚游茶园,接受当地居民的问候等桥段,来展现这个人物本性的正直和善良。直到他最后的殉职,也为自己由于个人情感因素而杀掉关键证人的行为作出了补偿。正是方新武,让本片的主旋律调子变得稍微模糊了一些。

关于剧情

四国联合办公大楼被娃娃兵引爆,带来一次震撼的爆炸镜头和事后纷乱的惨象,再次提醒我们,这是一部商业大片。《湄公河行动》虽然有一个主旋律的框架,但这个框架下,林超贤还是最大程度的呈现商业化的故事套路,并且相当紧凑的安排了几段“能量十足”的大戏:亮相——营救毒枭,推进——商场大战,亮剑——丛林突袭,高潮——河道竞速。这四部分间的衔接很紧密,符合好莱坞商业片的推进模式,保持大小高潮不断。

同时插入“假扮富豪”诱敌上钩的警匪片熟悉套路,增加了观赏性,也给予了主角们更多的“非高光”时刻,避免脸谱化。而方新武的复仇,也是让故事变得丰富的关键,他在为爱人复仇和国家责任间纠结,他与关键目标间的特殊关系,让他的行为充满了变数,增加了故事进展中的悬念。

一些遗憾的地方

本片最大的遗憾就是没有在影片的推进中展现多国间的合作与竞争。在影片开始部分还能感受到政治气息,包括四国会面,召开发布会,成立联合作战总部,并且有多国出击抓捕毒贩的行动,但随后这部分的内容就断掉了。没有了多边合作的设置,影片的国际化味道就淡了许多,单纯成为了我国特种兵的表演。虽然后面有第三方势力的介入,但或迫于现实中的政治关系,并没有将背后的军方势力做过多的交代,这点上还是过于保守,没能通过复杂的关系网,展现一个有深度的故事。

其次就是对大反派糯康的扁平化塑造,仅突出了他的凶狠和暴戾,这种简单化处理让影片的敌我对决显得过于俗套。毕竟糯康能够在三国边界混迹这么多年,靠的可能不仅仅是他的凶残。无脑型悍匪早已经是上个世纪的反派套路。所以,当我们在最后看见剪掉头发的糯康从飞机上下来,面无表情的走在警察堆里,那个样子似乎比满口黄牙,面目狰狞的时候更加恐怖。

较为圆满的完成了任务

作为真实事件改编电影,并且有着必须要完成的“政治任务”,事关国家的形象和尊严,需要基于中国的国际形象和外交政策,这是电影需要面对的主旋律难题。但又必须打破传统的脸谱化人物形象和单一的故事结构。令人欣慰的是《湄公河行动》并没有被外在的框架束缚,林超贤按照商业化模式对事件进行重新包装,从人物和剧情上延续了类型片的诸多特色,在渲染了国家荣誉的同时,也为我们带来一部酣畅淋漓的跨国抓捕大戏。但和好莱坞的同类型电影比起来,在“和平崛起”的大环境下,我们仍旧无法放开手脚,于是我们看到影片中多次特意强调橡胶子弹、保护孩子,并且也把用刀抹脖子变成了注射液体……

但随着我们在电影中能够看到公安部长、外交场面等以往不能想象的元素,今后的主旋律电影似乎有着一个较为清晰的方向。从《战狼》到《湄公河行动》,我们也需要这种阳刚型的热血电影,来给越来越弥漫的娘炮风散散火。

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